企业收藏对于书画市场是好还是坏，是近年来人们普遍争论的一个话题。中国经济在近年来飞速发展，物质不再是人们谈论和追逐的目标，对于精神需求在不断地加大，不管是家居装饰也好，还是现代的书画收藏也罢。现代书画艺术已经充斥着社会的各个方面，同样一种事物的兴起必然夹杂着很多问题，书画收藏本身属于个人收藏的乐趣的体现，虽然现代书画收藏投资的人群在不断增加，但是作为群体收藏的大资本家.大企业家来说，还是属于首例。企业对艺术品的购买已经形成了一个独立的‘企业艺术’市场。这个市场本身也遵循着‘金钱话事’的逻辑。于是，艺术日益被有钱购买它们的个人或群体所塑造。

　　在很多专家学者看来，对于企业入市并不看好，因为在很多时候，企业的收藏行为常常会导致其他企业的跟风效应，并因此而不断强化这种效应。对于收藏行业的本身来说推动了收藏行业的不断发展，但是对于收藏的本质来说，却是将收藏推向了利益化确切的说收藏已经失去了其原来的本质特征。“中国首富买毕加索了!”去年，万达集团在纽约佳士得以1.72亿元的天价购得毕加索代表作之一《两个小孩》的消息带给国内外艺术品市场极大震动，包括《华尔街日报》、BBC等国际媒体都在第一时间进行了报道。虽然这样的现象在书画收藏市场的大洋里并不起眼，但是事实上，企业收藏艺术品从几年前就已经普遍。对于企业进入书画收藏市场的本质应该从以下几方面分析：

　首先，企业收藏与个人收藏家的行为是完全不同的概念。我国目前的企业收藏的目的大多不单纯，合理避税是吸引他们高价购买收藏品的最大动机，其次，扩大企业知名度、塑造企业形象，良好的投资收益率等，都促使了新生的“土豪们”乐于一掷千金。但是买入之后呢，企业家们基本不会对藏品进行认真研究和系统分析，这是他们与真正的收藏爱好者的区别。

　　目前的企业收藏，大多数是依靠一个人或者几个人的喜好或意见来进行收藏。甚至只“收”不“藏”，缺乏完善的收藏体系，需要知道一个良好运作的企业收藏是需要专业的人才和制度化的管理，这方面显然做得不够。企业收藏的衡量标准就像是清华、北大等名牌大学的录取分数线一样，可谓是“差之毫厘失之千里”。如果将收藏投资的标准放松了，很容易给赝品、假画的一些时机，这样的收藏也便丧失了真正的意义，反而对社会也会产生消极的影响。近些年来，某些企业由于对收藏标准的把关不严，收藏目的不明确，凭借投资的几百万、几千万来进行艺术品收藏，但结果购藏来的作品不是假画劣作就是一帮平庸画家的无聊之作。类似这样的惨痛案例并不在少数。

其次，让刚刚面向大众化的书画收藏发展前景堪忧。由于市场价位被一步步抬高，传统的收藏者和一般的艺术品经营商将与精品市场渐行渐远。以企业家为代表的新富势力成为了这个游戏的大玩家，从某种意义上讲，收藏的门槛显然正在“水涨船高”。举例来说，从2000年1月到2004年6月长达4年多的时间里，陆俨少的书画作品除了在2000年底有过一个比较明显的速涨速跌行情以外，几乎一直在持续盘整。但是，自从2004年6月26日，在北京翰海拍卖公司举办的春季拍卖会上，陆俨少创作的《杜甫诗意图百开册页》被天地集团董事长杨休以6930万元的“天价”夺得之后，陆俨少书画作品的总体行情开始明显地启动。

　最后，企业收藏的不稳定性给书画收藏留下了后患。企业在艺术市场上投入的资金主要有两个来源：第一是企业积累的闲置资金;第二则是企业不断产生的“现金流”。这些资金的来源将在很大程度上最终决定企业的收藏行为和艺术市场的前景。某一集团负责人坦诚地说：“这么大的企业，谁知道以后会不会有个三长两短呢?万一有个需要，死钱就应该变成活钱。”

　　企业入市的资金来源情况使得我们对企业收藏的前景，以及由于企业入市而给艺术市场所造成的影响都不持乐观态度。其中的一个重要原因是，绝大多数企业都是在运作良好、资金充裕的背景下，抱着各不相同的动机入市的。这就意味着，这些企业很有可能会由于日后的经营不善、资金短缺、高层易帅和企业政治等诸多原因而将艺术品大规模地出售变现。不仅如此，由于经济环境变化对于绝大多数企业而言，都是一种难以有效规避的系统性风险。因此，一旦经济环境稍有变化，实际上很容易造成一系列的连锁反应。在这种情况下，我们很容易预料到，当许多企业大规模地抛售艺术品时，将会给艺术市场带来的负面影响和巨大冲击。

　　当然，企业收藏和企业家的收藏是俩个完全不同的概念，他们还是有分别的。企业家的个人收藏我们当然是无话可说，但是，像某些企业那样在艺术市场上不计成本、一掷万金、哄抬价格、醉心炒作的举动，无论是对企业的利益相关者而言，还是对整个艺术市场来说，都是不负责任和前景堪忧的。企业进军书画收藏市场应该说是利弊共存的，不过照目前的形势来说，情况令人堪忧。

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