前记——

在平庸的生活和无悔的死之间，我选择自由！

“成为自己”需要极大的勇气，这份勇敢让我们守望自己的心智，守望人生的理想，以防它在生活中不知不觉的坠落，或被自己遗忘。

始终不忘初心，淡然前行。

——高焰

一切事物的开端都是美好！我十岁那年，也正是我充满最美好的童趣的时候，我爱上了画画，那时看到父亲在教姐姐画，充满好奇的我于是在家中没人的时候自己也偷偷习画，画完就拿到文化馆给叔叔们看，父亲的同事说我比姐姐画的好，后来父亲也开始教我画，从此我就一步跨进了艺术的大门，一发而不可收。

小学美术老师每节课要我们画天安门太阳升，我觉得不过瘾，就开始临连环画素描《无产阶级之歌》作者是陈衍宁汤小铭。临完这些画后得到父亲及画画的叔叔们赞许，内心喜悦的我又开始临雷德祖的《钢铁是怎样炼成的》连环画，那时美术画报只有工农兵画报，和富春江画报，人民画报只有一两页登些国画类，哪里有今天这么多素描色彩书。幸好父亲是搞舞美设计，平时又画些水彩，所以家中美术资料也较多，我也就近水楼台先得月了。

在我上初一时素描己很棒了，当时我所在的宿迁中学搞了一个画展，我的一张自画像素描摆在学校门口厨窗展出，好多高年级同学跑到初一八班来看我，看画的像不像，就这样一下子在学校出了名，我也成了一个小明星。连后来物理课上我画画老师也不管了（从小就不喜欢数理化）。那时批林批孔，学校黑板报基本是我画的。

就这样直到后来应征入伍，在部队从事美术放映工作，从空军某部复员后在江苏宿迁职业技术学校任教，人生的路都还算顺风顺水，如果一直这样下去，或许我可以有一个平淡平稳的人生。然而，在一次家庭重大事故之后，这一切都改变了，我不得不辞掉学校公职，走上了辛苦的职业画家之路。

    我只身来到深圳大芬油画村画画，虽然大芬村大多是画商品画和行画，但也有许多画家隐在其中，这儿环境很好，画材配框一条龙，不出村就全搞定，我租了村口一间40平米房，在二楼，初来乍到的我根本摸不清市场需要什么，画出来没人买就得挨饿（好多画家来大芬村过不到三个月就回老家了），也许正因为这经济生活双重压力才促使我重新认定自己，我必须去找画廊联系订单。当时我看到一家公司正在招画工，就去试工，当时我画了张油画向日癸，老板娘说这画二十块钱我收了，当时我一听就懵了，一个上午画出来才值二十元，我说我给你20元这画我带走了（画布及颜料是他们的）等我走后老板知道又打电话给我二次让我回去上班并予以画师待遇聘我，我拒绝了，这也是我一生中第一次应聘。通过这次应聘使我懂得了我的画还是有市场的，只是没摸到路数，于是我把这幅《向日癸》配好框后放在楼下路口边摆着，第二天就被一日本客人买去，并以800元人民币成交，当时那种兴奋真的无法形容，这也是我辞职后成为自由职业者第一次用画挣到的钱，那是二OO四年的冬天。我在大芬村一共生活了八年，那真是抗战八年，正应了那句话，不敢生病，否则死了都谁也不知道。生活真的很残酷，经历过这些，我还怕什么呢？

    我后来从大芬村出来到了广州，广州是个历史文化古城，从小学就知道的三元里抗英到黄埔军校，处处都有历史痕迹。当时我的工作室在沙面，这个地方原是英法租界，每天生活在这里感受到广州历史的变迁，于是就产生画老广州的想法，从1861年沙面成为租界开始画起，查阅了老广州资料旧照近二百余幅，从选题到创作先后画了三十六幅油画，在这过程中我把自己关在画室里心己在清末民初年代里，每一张油画都倾注了心血，那时珠江上有外国的火轮船，疍家船（ "疍家"人世代飘泊在珠江上以捕捞为业，因为他们所居的渔船船体有些像蛋壳形状，所以被称作为疍家人。）马路两边的骑楼都是老广州的旧时状况，我用油画创作这些就是再现老广州的历史，当这些画在流花博物馆展出时得到许多广州本土百姓的欢迎，同时也被评为广东省“彩虹计划”十佳。并荣获广东省中艺文化基金会五万元奖励。这些主题画也是对广州这座名城做了一点小小贡献。

2008年，我遇到了画画以来最困难的时期，因为全球陷入经济危机，画卖不出去，面临很大的生活压力，光每月房租要交三千多，不要说低谷，跳楼心都有，做职业画家就是个体户，外人好听称谓画家就是蹲在家里画画，画又不是生活必须品，卖不出还不如讨饭的。反之也促使你要好好画才能被认可。
    至于怎么渡过困难这些全凭信心，信仰。想画好画就得能忍受孤独，你一天到晚参加这聚会那活动心怎能静下画画？我可以说近十五年没去过歌厅酒吧等娱乐场所（除回江苏老家）也很少参予朋友聚会，我之所以画出这么多画就是凭着一种信念，画画的孤独，不是形单影只的身体孤独，亦不是幽怨痴缠的爱的寂寞。画画人的孤独是心的寂寞。这寂寞，溶于水而无形，逝于光而无影。这样的孤独纠结缠绕为画画人心底的最柔软的水域。旁人都不过是惊叹他的才华横溢、羡慕他们的功成名就。而惟有画画人清楚，那些心血凝结的惊人之作的背后，有多少常人不知的孤独寂寞。或许他们曾为某个细节费劲心力精心雕琢，或许他们曾为最后的点睛之笔冥思长久不肯轻易下笔。这些己成常态，你想画好画就得去自律。
     我常告诫朋友说别叫孩子学纯美术，这条路太艰辛，很难走出来。每年美院毕业那么多学生进入社会，为什么马上就要面临改行？因为社会不需要那么多画家，能留校进画院的又有几个人？倒不如学实用美术还可以找到工作。学画画可以去报考建筑设计，服装广告动漫等专业。

    但是，画画也带给人成就感，画画很直观，画出来作品好就有成就感，这也是人生的价值体现。不象科学家那样真货都藏在脑子里别人看不到，只有火箭上天了才知这是哪些人参予设计的。所以画画这条路就是苦中做乐!

对于当下的年轻人，我个人认为要从事艺术首先要视野开阔，博学博览，油画、水彩、粉画均来自西方，你如果不去博览欧洲各个时期绘画艺术发展历程你就不会知道绘画语言，为什么欧洲，美国博物馆至今没人收藏当代中国画家作品？反之中国博物馆也没收藏过当代外国人画的中国画一样。所以我们不要抱着越是民族的越是世界的错误逻辑，动不动就中西结合，画好西画首先要虚心去感受他们的理念，技法和创作思维。你连临摹也临不好还好意思称为这画家那画家实在不敢恭维。
    现在好多学画画的美术生大多不安于寂寞，这也直接反应在画上，画画基础造型很重要，无论毕加索还是凡高再到华人画家赵无极朱德群，他们都有很棒的绘画基本功。所以打好基础非常重要，这些话也是老生常谈，我也不多说了。祝愿艺术道路上追求的人都能得到自己想要的。

附：高焰艺术简历

高焰,(1963年12月— )，生于江苏宿迁市。中国香港美术家协会会员， （现定居广州，职业画家）

1989年 任教于江苏宿迁职业技术学院,曾任校团委书记教务主任
1997年 参加在日本举办的《精英联展》 其作品水彩画(月夜)收藏于大阪市政府议政厅
1998年 举行由江苏省政府主办的南湖艺术节获艺术类一等奖,
2012年 百年广州风情油画被评为广东省2012首届艺术与文化十佳公益项目
2013年 12月在广东省中艺基会举办油画粉画水彩画个人展
2014年 2月作品入选2014上海粉画年度邀请展。
2014年11月被聘任为陕西省当代水彩粉画研究院研究员
 2014年应邀参加 中国（西安）首届水彩•粉画精品（邀请）展》
2015年《第二届中国大学生粉画展》组委委员
2015年10月作品《梨园春秋》入选（中国粉画精品展）
2015年11月作品《秋日》《海上旧梦》《老人与爱犬》入选中国名家粉画展

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